钟黄初以余有三楚之命亟徵余画谓余于画自此远耳勉应其请并系以诗
钟黄初以余有三楚之命亟徵余画谓余于画自此远耳勉应其请并系以诗朗读徵书虽到门，猿鹤幸相恕。秪因湘楚游，故是离忧处。
钟黄初以余有三楚之命亟徵余画谓余于画自此远耳勉应其请并系以诗。唐代。董其昌。 徵书虽到门，猿鹤幸相恕。秪因湘楚游，故是离忧处。
董其昌简介
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。 ...
董其昌。 董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。
古诗钟黄初以余有三楚之命亟徵余画谓余于画自此远耳勉应其请并系以诗相关作品
湘中纪行十首。湘妃庙。唐代。刘长卿。 荒祠古木暗，寂寂此江濆。未作湘南雨，知为何处云。苔痕断珠履，草色带罗裙。莫唱迎仙曲，空山不可闻。
千秋岁 其一 赠王子丹麓五十初度，奉次原韵。清代。董俞。 夹衣初换。花信春逾半。桃片织，禽声变。山亭蜂蝶闹，津市鱼虾贱。繄谁氏，柳阴坐挟书盈卷。不道年华晏，夕照烟峰乱。天可问，堪长叹。未酬云路志，已遂名山愿。今方信，白衣苍狗人情幻。
题徐氏孝友堂 其一。明代。杨士奇。 堂上婴啼五色衣，堂前荆树烂相辉。流尘不到文江曲，家庆须知自古稀。
游子。宋代。彭汝砺。 游子何所之，上下山水中。泛滥不系舟，飘飖孤飞鸿。杨朱泣路歧，阮籍悲途穷。我志非此流，高吟属春风。
题新竹。唐代。方干。 青苔斸破植贞坚，细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶，短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉，根拔秋光暗长鞭。怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。
哭单子起二首 其一。清代。李宪噩。 忆从相识时，五字共牵思。有景皆同赏，无愁不并知。教看未成句，使定欲删诗。细数城中伴，此情还向谁？
浦口江头艇子呼，有怀逸兴恐成孤。非斗邮传憎尘土，自爱江山入画图。
峰势宛如神峻拔，瀑痕浑似笔浓枯。顾怜文力孱非敌，剩欲追摹忽已逋。
三月十七日以檄出行赈贷旬日而复反自州门至老竹自老竹至鹅口复回老竹由乾溪上入浦口汎舟以归得诗十首 其八。宋代。赵蕃。 浦口江头艇子呼，有怀逸兴恐成孤。非斗邮传憎尘土，自爱江山入画图。峰势宛如神峻拔，瀑痕浑似笔浓枯。顾怜文力孱非敌，剩欲追摹忽已逋。
酬永乐刘秘校四洞诗。宋代。司马光。 贫居苦湫隘，无术逃炎曦。穿地作幽室，颇与朱夏宜。宽者容一席，狭者分三支。芳草植中唐，嘉卉周四垂。讵堪接宾宴，适足供儿嬉。自问安取法，前修果慕谁。非如太古民，营窟避寒威。又非学射人，空石专致思。又非沮漆俗，陶复习西夷。又非楚司马，金奏相宾仪。又非郑伯有，壑谷甘糟醨。又非越五子，丹穴免忧危。又非张巨和，崇岩立师资。所慕於陵子，欲效蚓所为。微竅足藏身，槁壤足充饥。养生既无憾，此外安敢知。唯祈膏泽布，歌啸乐余滋。岂羞泥涂贱，甘受高明嗤。何言清尚士，善颂形声诗。困剥固未尝，进复敢终辞。